سينما: مُثل السينما الاخلاقية؛ فيلم -خط الظل- / إشبيليا الجبوري - من اليابانية أكد الجبوري

سينما:
مُثل السينما الاخلاقية؛ فيلم "خط الظل" / إشبيليا الجبوري - من اليابانية أكد الجبوري

معلومات عن الفيلم:
- عنوان الفيلم: "خط الظل". (1973)()، و
- إخراج؛ المخرج الفرنسي جورج فرانجو (1912-1987)()، و
- كتابة السيناريو (مشاركة) كل من: المخرج الفرنسي جورج فرانجو (1912-1987)()، والروائي البولندي البريطاني جوزيف كونراد (1857-1924)،()، الكاتب الفرنسي لويس غيو (1899-1980)()
- تاريخ الأصدار: 29 أغسطس 1973.()

- بطولة:
- الممثل والراقص ومصمم الرقصات الفرنسي جان بابيليه (1923-2014)()، و
- الممثل الفرنسي جاك برنارد (1929-2024)()، و
- الممثل والمخرج الفرنسي روجيه بلين (1907-1984)()، و


ملخص تجريدي مبسط:
نظرة على فيلم "خط الظل" (1973)()، للمخرج الفرنسي الشهير جورج فرانجو (1912-1987)()، ستضطر فجأة لقرأته . أي نظرة جورج فرانجو السينمائية. مرارًا وتكرارًا لنتعلم، وسأضطر الآن إلى أفاق التيه. والتحدي وحيدًا في تلك الزوايا الحادة من محادثة الكاميرا الطويلة؛ التي كان من المفترض أن نجريها معًا: هذا اللغز الذي يكنه ضمنيًا. مشاركته. أعتقد أن السؤال الأول كان موجهًا إلى المتلقي، ثم إلى تفسيره لـ "العين بلا قشعريرة"، وإلى كلمة “التيه/ خرافة الحلول/المأزق المستدام" الذي كان يتمسك به دائمًا، لنسمعه يقول المغامرة؛ عبر البحر/المركب شيئًا أصبح الآن بعيد المنال بالنسبة لنا. وكيف رؤيته التي حاول أن يخبرنا أيها. وما الذي يآسرنا أن كانت فكره المغامرة مشروع قائم. أو كفاح فكرة قد تأسرنا حينذاك. أو منذ الحين. إذن يُعد فيلم "خط الظل" حد أغرب أفلام عمق الرعب النفسي على الإطلاق. لا بل أطروحة المغامرة. لا تُشكل هدفًا مرعبًا. بالمعنى التقليدي. لأن. بأختصار: لا يُثير رعب فرانجو؛ قشعريرة فورية، بل هو رعبٌ مُستمرٌّ يكاد يكون خفيًّا. ذبيحة القدر في فلك صراعات الضياع. الفقدان. المجهول. العدم. التيه. واللامعقول. إن شئتم.



يُذكر المخرج الفرنسي جورج فرانجو، أحد مؤسسي الأرشيف السينمائي الفرنسي (أول مؤسسة في العالم مُخصصة لحفظ الأفلام القديمة)()، بتحفته الفنية "عيون بلا وجه" (1960)()، وهو فيلم رعب حقيقي. تدور أحداثه حول جراح تجميل يقتل شاباتٍ بهدف زرع وجوههن على ابنته التي تشوّهت ملامحها نتيجة حادث سيارة كان يقودها. ورغم أن الحبكة قد تبدو مبتذلة ومروعة اليوم، إلا أنها كانت عكس ذلك تمامًا في ذلك الوقت، ولا يزال الفيلم تحفة فنية في ضبط النفس والأسلوب.

على أي حال، فإن الرعب الذي يُثيره فرانجو في فيلم "عيون بلا وجه" لا يُقارن بالرعب الذي سيُبدعه بعد أكثر من عقد من الزمن في فيلم "خط الظل" (1973)()، وهو فيلم غير معروف نسبيًا مُقتبس من قصة للروائي البولندي البريطاني جوزيف كونراد (1857-1924)، والذي، على الرغم من مظهره، ينتمي أيضًا إلى نوع الرعب. بل ربما يكون أكثر رعبًا من سابقه وعشرات الأفلام الأخرى التي، على عكس هذا الفيلم، تلجأ إلى كميات هائلة من الدماء، والقصور أو المقابر الغامضة، والوحوش المرعبة.

تدور أحداث "خط الظل" عام 1888.() الكابتن مارلو، الذي سئم من الإبحار على متن السفن البخارية، يُقرر قيادة سفينة شراعية ويُبحر مع طاقم صغير. تحمل السفينة شحنة من البطاطس. مارلو، المُحب للزهور، لديه باقة جميلة مُلونة موضوعة في مزهرية.

تبدأ الرحلة بشكل طبيعي، مع هبة ريح تحمل السفينة عدة كيلومترات بعيدًا عن الشاطئ.

لكن بعد أقل من يوم في البحر، حين كانوا قد وصلوا إلى عرض المحيط، خفت حدة الرياح، ولم يبقَ سوى نسيم خفيف وسط حرارة خانقة. لم يُحرّك هذا النسيم السفينة، بل كان متقطعًا، يتناوب مع ساعات من الهدوء التام.

في أفلام الرعب، يرتبط الخوف عادةً بشخصيات غامضة، ومخاطر مفاجئة وعنيفة، وإذا كانت القصة تدور على متن سفينة، بعواصف هوجاء تُقذفها يمينًا ويسارًا مع تهديد دائم بالغرق. لكن فرانجو، الذي يتحدى التقاليد دائمًا، يضع الرعب في النقيض تمامًا.

مرت الساعات والأيام، والسفينة لا تزال في مكانها. أصيب الطاقم بالملاريا، لكنهم لم يموتوا واحدًا تلو الآخر كما في قصص أجاثا كريستي أو على متن السفينة المنكوبة في فيلم نوسفراتو. لم يموتوا. بل تعايشوا مع الحمى، وكعمال مجتهدين، استمروا في التناوب على الحفاظ على مسار السفينة وتحريك الصواري والأشرعة قدر استطاعتهم.

ليس رعب فرانجو رعبًا يُقشعر له البدن في لحظة، بل هو رعبٌ دائم، يكاد يكون خفيًا. رعبٌ لا نُدركه في البداية، ولا نُحسّه إلا تدريجيًا، حين يتغلغل عميقًا في أجسادنا. إنه رعب الصمت والسكون، الخوف المُبهم من أن لا شيء سيحدث، وربما لن يحدث شيء.

تتعفن البطاطا. الطاقم، وقد أحرقتهم الحمى، يفتحون الأكياس ويرمون في البحر تلك التي تنبعث منها رائحة كريهة. تذبل الأزهار. كل عشر دقائق، يُرينا فرانجو لقطةً مُحبطةً للأزهار، حتى لا يبقى في قاع المزهرية إلا بقايا ذابلة باهتة. لقطات للأزهار، للبوصلة، للدفة، فنشعر وكأننا على متن السفينة، نعرفها معرفةً وثيقة.

في لحظةٍ ما من الفيلم، يبدو أن كل شيء على وشك التغيير. السماء ملبدة بالغيوم، وبجهدٍ كبير، يُنزل البحارة الأشرعة ليمنعوا عاصفةً وشيكةً من تدميرها، متضرعين ألا تُغرقها صاعقة. لكن فرانجو لا يُعطينا تلك العاصفة. شيئًا فشيئًا، تنقشع الغيوم، ويعود الهدوء. ومعه، يعود الرعب. الرعب الحقيقي. ذلك النوع الذي يجعلنا نتوق إلى عاصفة، أو غرق سفينة، أو موت. ذلك الرعب الذي يجعلنا نتوسل أن يحدث أي شيء، أن ينتهي هذا الرتابة المُرهقة التي لا تُطاق. بل لا يُثير رعب فرانجو قشعريرة فورية، بل هو رعبٌ مُستمرٌّ يكاد يكون خفيًّا. إن شئتم.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © 2026
المكان والتاريخ: أوكسفورد . المملكة المتحدة ـ 08/09/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).